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國家非物質文化遺產

【編輯日期:2017-03-04】 【來源:中共九寨溝縣委宣傳部】 【關閉】

南坪曲子

  “南坪曲子”原名南坪小調琵琶彈唱,當地人稱“曲子”。是流行于川西北高原九寨溝縣(原南坪縣)一帶漢族(含少數回族)民間自彈自唱的說唱藝術。

    

  “南坪曲子”主要是當地人民群眾自娛性的演唱,在農村尤為盛行,是當地人民生活中不可缺少的組成部分。山民們結束了一天的勞作,聚于庭前樹下,或圍坐火塘旁,彈起三根弦的琵琶,敲起瓷碟碰碗等引吭高歌,氣氛十分熱烈。

  在群眾性演唱的基礎上,曾經涌現出一批優秀的藝人。以米老漢、白鳳云、黃金文、王玉元為代表的老藝人在解放前后把“南坪曲子”推向了藝術的高峰。“南坪曲子”演唱形式非常自由,由一人至多人彈唱,另一些人伴奏幫腔均可。1953年開始傳入內地,其“采花”曲目曾一度流行全國。六十年代起,成都、重慶、自貢等地的曲藝團隊,以“南坪花調”為素材,創作和編演了一批彈唱節目,使“南坪曲子”的流布范圍進一步擴大。八十年代著名歌唱家朱明瑛演唱“采花調”,《采花》再次流傳全國。進入九十年代,在九寨溝縣委、縣政府高度重視下,南坪小調多次登陸中央電視臺,分別在中央臺三頻道、七頻道、十二頻道及音樂頻道播出,在全國范圍內引起了巨大反響。九寨民族民間文化真正走出了大山,走向了世界。  

    

  關于“南坪曲子”的起源,通過幾代文藝工作者的潛心研究探索,初步確定其為清朝雍正、嘉慶年間,由甘肅人帶來了“花調”,陜西人帶來了“背工調”,在近兩百年的衍移融流中,與川北等地民歌相結合,同時吸收當地藏族、回族、漢族的民間音樂質素,最終發展成今天四川曲藝音樂中的一個獨立曲種。  

  “南坪曲子”唱腔獨特,語言樸實。大體上可分為單曲體和聯曲體。背工調以敘事為主,花調以抒情見長,一剛一柔,相互映襯,相得益彰,具有高亢粗獷中又見柔美的藝術風采。  

  

  “南坪曲子”的演奏樂器琵琶也很特別,形狀呈柳葉開,張弦三根,其中內弦同度,與外弦成五度關系,音高由演唱者自行決定,橫抱琵琶,用撥子彈撥,顏色多見于朱紅色,也可用本質本色。  

  “南坪曲子”是九寨人民寶貴的文化遺產,希望她能走向全國、走向世界,讓全世界的人們不僅流連于世界頂級的九寨美景,更可欣賞到九寨人創造的燦爛的民族民間文化——“南坪曲子”。  

  南坪曲子民間藝人黃德成接受央視采訪  

  

  

白馬“舞”

  白馬十二相面具舞(白馬人稱其為“舞”),是白馬藏族祭祀和喜慶節日時跳的一種神秘驚心的面具舞。大約形成于公元十六世紀前,盛行于清朝至民國年間,據九寨溝縣文史工作者的研究,白馬藏族系氐、羌、藏族人的后裔,兼有氐、羌、藏三個民族的血統,有類似于藏語又不完全等同于藏族的語言(他們自稱為白馬語),宗教信仰也不同于藏族和羌族,奉自然萬物為神靈。他們中的許多人至今也認為他們是氐族。

 

  白馬人為紀念白馬民族的首領楊戩而雕制出面具,編排出舞蹈,戴面具跳舞,這種表現形式白馬人稱之為“舞”。 主要分布于四川省阿壩藏族羌族自治州九寨溝縣的勿角、馬家、草地、安樂、白河、郭元、雙河、保華、羅依、永和等鄉各山寨。

  “舞”在喜慶節日時跳,分為躍、甘、措等。舞面具一般用單數不用雙數,使用的動物形象主要有獅、龍、虎、牛、鶴、熊、鳳凰、蛇、麒麟、豹、竹甘歐(一種春鳥)。此外,還有“酬蓋”、“酬孟”、“阿里尕”三種身份四個形象。酬蓋為虎星宿,酬孟為其妻,二者同時出場,稱為大鬼;阿里尕亦為一對夫婦,漢語叫小鬼,有單獨跳法。

  原始宗教信仰是舞的靈魂,整個舞全體現了白馬人對自然神靈的崇拜,渴求人和自然的和諧相處,將生存中的豐收喜慶歸功于自然之神的恩賜,以白馬人獨特的方式祈求上蒼,這就是“舞”。

  “舞”舞蹈既有祭祀性質又是喜慶節日時人們的娛樂慶祝方式。在舞蹈中既有鬼神又有動物神靈身份,原始粗獷,神秘驚心,有極強的視覺、聽覺、心靈震憾力。

  白馬“舞”是九寨人民寶貴的文化遺產。流連九寨美景,欣賞白馬舞。希望白馬藏族同自然和諧相片的理念,隨著舞那震憾心靈的舞步,在九寨美景中走向世界。

 

 

 

  

  

  

 

 

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